王亚梁点到这一点后，他再回过头来看发现了一个问题。
那就是商业化做的较好的恐怖游戏带来的惊吓，跟恐惧，并非是极致的那一种。
更多的也并不是单纯的恐惧，而是对未知的一种紧张带来的恐惧，比如梦境记忆中《生化危机》里物资的缺少，对于接下来剧情怀疑手中的物资能不能顺利通过的紧张恐惧；无时无刻可能出现在你身后的暴君所带来的未知恐惧。
行动缓慢、思 维僵化，ai感觉极低。
这是杨晨在看梦境记忆中时对于暴君这个npc的感觉，
以及《逃生》里面，除了部分的开门杀、出见杀，最让人恐惧的还是电池不足，夜视摄像机没电徘徊在阴暗的场景下。
并非是游戏制作人没有办法让游戏更加恐惧，而是游戏制作人在制作恐惧游戏的时候，需要把握市场跟玩家的心理预期，让游戏既能够让玩家感到恐惧的刺激，又不至于让他们没有勇气去玩。
有了这样的一个概念，杨晨再去看梦境记忆的《生化危机》跟《逃生》的一些设定，才有些恍然明白。
一些细节上的部分，完全是为了照顾玩家的心理。
真正的大众恐怖游戏，并非是越恐怖越好，而是要