邱德根很快看完了他的那份发行计划，问道：“这份计划我已经看完了，我们新亚有自己的发行渠道，为什么你要跟美亚合作呢？”
“因为他们的渠道比我们的更有实力，尤其是是在东南亚地区！这是个渠道为王的时代，我调查过嘉禾跟新艺城这几年来的收益情况，尤其是嘉禾……自新艺城崛起以来，嘉禾在香港本埠市场面对新艺城、邵氏、德宝的竞争，本埠票房收入连年减少，但根据我收集的数据显示，这个香港电影界的巨无霸，并未如外界所想的那样屈居新艺城之下，恰恰相反，自81年靠《炮弹飞车》再次试水美国市场后，几乎每一年，嘉禾都有两到三部电影能够登陆美国发行，每年持续为嘉禾带来高达数百万美元的收益。同时，依靠程龙这张王牌，李小龙去世之后，对嘉禾关闭了大门的日本市场重新对嘉禾开放，每年能够为嘉禾带来的利润极其惊人！”
李小龙堪称香港电影史上的一个神话，50、60年代绝对是日本电影最辉煌的时期，每年有大量的日本电影流入香港上映，来自日本的饮食、服饰、流行文化影响着香港人的生活。然而1974年，这一情况得到了逆转，就在这一年，嘉禾靠着李小龙的三部电影，不但打入了日本市场，更是齐齐跻身当年日本票房前五的好