派的介入（八十年代之前，大陆一直是红色运动向亚洲输出革命的绝对主力、即使非洲、南美很多国家都身受ao主义的影响）令冲突激化最终导致美占领军介入，只取得一定成果。
50年代中后期，随着日本经济的重新崛起，日本电影也深受其影响，出现了一波‘走出去’跟‘独立制片’的热潮，一度成为欧美人眼中的亚洲电影代表。这一时期诞生了包括黑泽明、木下惠介、新藤兼人为代表的一系列在世界范围内据有不小影响力的‘大导演’。
然而因为过分追求艺术及人性解剖，日本电影从此走上了一条错误的重文艺轻商业的道路。步入七十年代随着战后一代日本人的诞生，没有经历过战争跟战后之痛的日本新生代完全无法理解老一辈电影人在作品中所要表达的思想跟深意，加之日本轻电子工业的发展令电视机快速普及成为日本家庭必备品。观众的流失及小荧屏的竞争，令日本电影在渡过了70年代最后的灿烂黄昏之后迅速没落，值得一提的是与历史上没落之前的港片一样，这段时间里日本电影也出现了大量的粗制滥造的跟风片，不少日本知名电影人也跟着投入了色/情电影的制作中，一度令辉煌一时的日本电影沦为亚洲乃至欧美小录像厅必备的引客手段。
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