林海文其实并没有看过多少歌剧表演，甚至话剧表演，而且无论话剧还是歌剧，无论国内还是国外，都只能说是小众——一部分铁杆拥趸和一部分刷逼格的老帽，这就组成了它们的主要观众群。而要命的是，这种小众，又已经成为了歌剧、话剧艺术的一部分，很难相信，也很难接受，某一天歌剧开始靠露肉，而话剧开始靠三俗笑话，这样活着，还不如死去。
它们就这么高雅而孤独地存在着。
但是当《图兰朵》序章开幕，阴森的铜管响起……并不那么适耳的意大利高音开始冲击耳膜，当优秀的歌唱演员们声情并茂地演绎着一个古老的传奇，林海文还是深刻地感受到了一种力量和气势。他并不陌生，当他看米勒的《雅典学派》，达芬奇的《最后的晚餐》，米开朗基罗的《创世纪》……他也会有这样的感触。
雄浑的美声、高音、花腔……展现的是和华国戏曲截然不同另一种古老舞台戏剧模式，好像是战场上的一曲战歌。
欧洲果然骨子里就是野蛮的。
对于狗血剧情的担忧，在整个表演当中，也几乎没有出现问题——歌剧某种程度上其实是音乐剧，剧情、布景、道具等等，似乎都在其次，唯有音乐是永远的c位，这也是为什么歌剧