轮回,但五大电影公司中至今仍有几家在咬牙坚持不赚钱输出的策略,宁可自己电影公司在欧美赚不到钱,也要把最好的日本电影送到欧美影院上映,不断积累跟打响日本电影的知名度。正是这种态度,令本国文化色彩略重,票房很难在欧美取得好成绩的日本电影,在世界上的接受度跟知名度,远远高过港片。
表现最明显的莫过于,近二十年来各大电影节上,从来不缺乏日本籍导演跟日本电影的身影。甚至偶尔也会有一两部日本文化色彩浓郁的电影,在欧美爆红赚个上千万美元的票房。日本的‘刀与菊之文化,,就是在这个时期,开始为全世界所接受。
后世网上曾有人分析过华语电影在欧美为什么吃不开,林孝智也跟着看热闹,看了不少之类的文章,也不禁为港片暗叫可惜。
八九十年代是港片最辉煌的时候,程龙的《警察故事》、红番区》等开始在欧美有了一定的影响力,嘉禾也开始尝到了外埠赚钱的好处。可惜港片的黄金太短,回归带来的不信任、经济危机、老一代香港电影人的移民也掏空了香港电影圈,令港片人才短时间内出现了一个空心区。香港数百家电影公司扎堆,只靠着香港跟东南亚外埠这点市场,除了内斗抢夺对方的嘴边肉外,大多数电影公司又目光